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Toutes mes notes de renault zoe Alchimie de dissertation en français

Le prophète Daniil voyait. Du dieu dans le vêtement blanc, et les vêtements de Christ à la minute de la Transfiguration ont retiré comme la neige. À Otkrovenii Ioanna la tête et les cheveux de Christ aussi la couleur blanche. Pendant le Jugement Dernier il trônera sur le trône blanc.

La blancheur est devenue l'attribut de la Vierge Maria, puisqu'elle est d'accord à la doctrine de l'église a personnifié la propreté physique et morale, les anges Agissant à Otkrovenii Ioanna et les vieillards sont parés aussi des chasubles snejno-blanches, et c'est pour cela que Kliment Alexandrin rappelait plus d'une fois que la couleur blanche est plus convenant le chrétien. Dans les vêtements Blancs les serviteurs du culte célébraient la liturgie, et était prescrit pendant huit jours marcher dans les robes blanches.

Par le symbole de Pâques (de “la Fête de la couleur jaune”, comme l'appellent encore à Evrop il y a beau temps l'oeuf est devenu. Pourquoi ? Probablement, pour la raison très en prose. Comme une des versions, puisque pendant un long poste de la poule continuaient à aller à toute vitesse affirme et pouvait s'abîmer, les maîtres tâchaient de l'embellir par tous les moyens, dépeindre pour donner à manger aux membres de la famille et les visiteurs le plus possible.

Par un des premiers joindre l'oeuf de Pâques à l'ornement de bijouterie a tenté Fabergé. Le nom de Charles Fabergé s'associe le plus souvent à l'art brillant de l'oeuf de Pâques décoratif, soi-disant de “la surprise de Pâques" – le produit donné en cadeau avec le secret caché.

Non le métal et non la pierre, et l'émail les bijoutiers de la société trouvaient comme le moyen efficace de l'éloquence d'art. En ramenant à la vie un ancien art, ils s'adressaient de nouveau à ses accueils décoratifs. Aucune société de bijouterie dans le monde n'utilisait pas l'émail si largement et dans une telle diversité des couleurs et les nuances, comme la société de Fabergé.

La couleur bleue est inhérente aux océans aériens et maritimes et c'est pour cela qu'il rappelle l'éternité. Le liaient figurément au ciel et Christ, qui proclamait la vérité céleste, et avec l'Esprit sacré, consacrant les gens par cette vérité. La couleur bleue était le symbole du sauvetage, et la Vierge Maria, là, où elle est représentée sur le trône, comme l'impératrice céleste, est ordinairement revêtue du manteau rouge, mais là, où est en forme de la Mère, ses vêtements a la couleur bleue.

La symbolique céleste est exprimée par les couleurs blanches, bleu clair, bleues se manifestant en forme des nuages, les gouttes de la pluie. Les flux énergétiques du monde céleste passent graduellement au monde terrestre, entre eux il y a toujours un échange énérgetique.

Si examiner est attentif à “", on peut voir que chaque oeuf est exceptionnel, individuellement. Il porte dans lui-même l'information définie raconte par le langage imagé l'éternité, l'éclaircissement spirituel. D'autre part “" les éléments totaux de composition et stylistiques de la construction d'Ouzornyj sont inhérents représente “", le symbole de l'immortalité. On peut trouver ce système original des signes. L'ornement se divise conventionnellement en trois parties : supérieur (le monde céleste), moyen (terrestre), inférieur (le monde souterrain).

La tradition de la peinture des oeufs de Pâques n'a pas perdu la signification. Elle a acquis le caractère plus esthétique, que plus tôt. Dans la tradition de la peinture des oeufs de Pâques s'accomplissent les changements profonds stylistiques découlant des traditions en voie de développement. A changé la peinture sur les oeufs de Pâques, les sujets, la composition, la couleur. La raison consiste en nouvelle conception du monde naissant, la relation créatrice à la tradition, dans le professionnalisme du peintre, sous la relation critique, que le maître paysan ne possédait pas autrefois. Outre cela, dans l'art il y a des nouvelles directions, les nouvelles formes et les moyens de l'expression.

Les souverains eux-mêmes jouaient le rôle parfois des contrôleurs originaux : ainsi, Alexandre III recommandait de répartir les oeufs non seulement les couleurs, mais aussi par les ornements, aimait les produits entiers en verre avec le dessin gravé.